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Lors de la quatrième édition du festival de Mérignac, j’ai eu l’idée de dédier à Javier Hinojosa une grande soirée où quatre concertos seraient interprétés par quatre des participants au festival. La rencontre avec l’orchestre est déterminante dans la carrière d’un musicien. Un concertiste qui a interprété un des grands concertos pour guitare et orchestre n’abordera plus jamais l’instrument de la même manière. Depuis cette soirée j’ai consacré beaucoup de mon temps et de mon énergie à me perfectionner dans la pratique du concerto. J’affectionne particulièrement le concerto d’Aranjuez de Joaquim Rodrigo et le concerto pour guitare et petit orchestre d’Heitor Villa-Lobos. C’est eux que j’ai le plus joués, mais j’ai aussi eu la chance d’interpréter les concertos d’Antonio Vivaldi (Ré majeur et Sol majeur), de Mauro Giuliani (n°1), les trois danses concertantes de Léo Brouwer et le concerto pour guitare et bandonéon d’Astor Piazzolla. Jouer avec orchestre nous met immédiatement en face des limites de notre instrument. Au bout de dix secondes de répétition, tout ce qui manque à la guitare et aux guitaristes saute immédiatement aux yeux (et aux oreilles). Tout ce qui a trait à la formation musicale peut être amélioré par le travail. Il suffit par exemple, de former correctement les étudiants à la musique de chambre puis à la préparation d’un concerto. Mais la question de la faible sonorité de la guitare pose un vrai problème. Au prix d’un effort technique colossal, au sein d’une acoustique exceptionnelle ou à l’aide d’un matériel de sonorisation de qualité, on peut entendre la guitare, mais qu’en est-il du timbre ? Est-ce vraiment le charme de la guitare avec toute sa palette sonore qui est mise en valeur ?
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